La bataille fait rage. L’inquiétude est à son comble. Attention, le sujet est lourd et délicat à la fois, on arrête de rigoler avec la côte de popularité de François Hollande, la hausse du chômage, les primes de Guéant et les menaces d’AQMI, il s’agit de l’éventuelle interdiction aux moins de 18 ans à la télévision (« QUOI ! DE LA CENSURE ? ») du dernier clip de Xavier Dolan réalisé pour une  chanson d’Indochine, « College boy« . La violence visuelle en serait insoutenable pour des adolescents vulnérables.

Ayant enfilé une culotte courte, une chemisette sans manche, un blaser bleu marine et m’étant collé une sucette Pierrot Gourmand dans la bouche pour me mettre dans le contexte, j’ai vu et écouté la chose. Autant le dire tout de suite, je n’ai jamais été très perméable au charme phtisique, languide et suranné d’Indochine, ni au nom, ni à la musique, ni aux paroles, ni aux voix acidulées. J’avoue avoir été plus réceptif dans les années 80 à la sueur puissante de Little Bob et de Bernie Bonvoisin et au parfum lourd de Catherine Ringer. Néanmoins, je m’efforcerai d’être objectif.

Dans les paroles, College boy raconte l’histoire d’un gamin qui rêve de pouvoir en tripoter un autre et souligne à plusieurs reprises qu’il en a parfaitement le droit; d’autre part il se plaint que sa « différence » n’est pas appréciée par ses condisciples et que ce n’est donc pas toujours facile pour lui de s’insérer harmonieusement dans le groupe. Un sujet sociétal donc (De l’homophobie en univers scolaire huppé supérieur comme le révèleront les images). Le tout est fagoté d’une plume sentimentalo-poétique-jeune avec  petits bouts en anglais basique accessibles aux moins polyglottes : « I want to see you ». Musicalement, ça sirupe  entre ritournelle light mais habile pour top cinquante (en phase 1) et musique d’ambiance pour centre commercial (quand le buzz sera retombé). Visuellement, c’est filmé très martyr de Saint Sébastien reloaded, avec une application maniérée néo-sulpicienne,  en noir et blanc verni, format tv rétro sixties. On découvre donc le bel  adolescent sus-mentionné, modèle éphèbe aryen transi, élégamment introverti, délicieusement pâle, douloureusement consentant, incapable de toute résistance, devenir le souffre-douleur de ses petits camarades hétérosexuels qui progressivement le harcèlent à coup de boulettes en papier, de ballon de basket (un jeu auquel il se révèle pourtant étonnement adroit), puis déchirent ses affaires, le couvrent de gnons. La conspiration du silence est habilement suggérée par des plans où les protagonistes auteurs des sévices et les témoins complices passifs ont tous les yeux bandés. A la fin de l’histoire, l’adonis victimaire n’est pas criblé de flèches, mais crucifié (gros plan du clou), mitraillé au 11,43 et même électro-taserisé.  Dans le plan final en contre plongée cette belle âme dit sobrement « merci » sans que l’on sache bien si c’est au producteur, au chanteur, au metteur en scène ou au spectateur. A mes yeux, c’est le seul plan franchement inquiétant et répugnant. Fin de l’opus.

Voilà l’affaire. D’un côté on crie au génie, Xavier Dolan apparait comme une sorte de nouveau Leos Carax spécialisé dans les sujets LGBT (…Times are a changin’). Plus follement tendance, on trépasse. De l’autre côté on s’affole, on frissonne, on voudrait protéger, cacher, et pourquoi pas, interdire. A l’heure où j’écris ces lignes fébriles, on ne sait toujours pas si une manif est prévue, ni ce qu’en pensent Frigide Barjot ou Alain Finkielkraut.

Pour tous les pré-pubères qui se sont déjà tapé à 11 ans, l’intégrale de Wes Craven, le best of de George Romero, la compile de Sam Raimi et les meilleurs Dario Argento plus quelques autres trucs entre porno et gore pour rigoler avec les copines la nuit d’Halloween quand les parents dorment, le choc n’est peut-être pas aussi épouvantable que semble le craindre Madame Françoise Laborde, membre du Conseil Supérieur de l’Audiovisuel et auteure à succès de Pourquoi ma mère me rend folle, Ma mère n’est pas un philodendron, Pas de panique Maman est là ! , entre autres succès de librairie devant figurer dans toutes les bonnes bibliothèques familiales.

Je rigole, mais j’ai tort.

Rubrique : Ils pensent comme moi, donc ils ont raison. Ici. Et là, la critique de Vincent Jost qui fort à propos cite le célèbre papier de Rivette « De l’Abjection. A propos du travelling de Kapo » (Pontecorvo 1959) :  « Voyez cependant dans « Kapo », le plan où Riva se suicide, en se jetant sur les barbelés électrifiés ; l’homme qui décide, à ce moment, de faire un travelling avant pour recadrer le cadavre en contre-plongée, en prenant soin d’inscrire exactement la main levée dans un angle de son cadrage final, cet homme n’a le droit qu’au plus profond mépris. »